msp;一个则是以纯粹的情绪体验控制住了观众使他们动弹不得。

不过这个改动还不是问题最大的，其实费尔舍导演最让李平不满的，应该是他微妙地改动了几个人的性格，譬如露西，费舍尔导演大概是真的不能理解为什么有人摊上这样的家长，在决心以自己的死亡向她复仇后，居然还那么温顺地放弃了这个念头，要少年别给特蕾莎看这卷录像带。

同样的，他也理解不了少年为什么真能看着露西就这么自杀，最后那段剧情在他看来简直就是一团乱麻，所以他大手一挥直接改动了这场李平导演的得意之作，将这卷录像带改成了少年原本是在湖边玩耍，意外拍摄到了露西投湖的影像，他连忙想要划船去救她，但还是去晚了，害怕自己被当做杀人凶手的少年不敢报警，自己偷偷地销毁了所有痕迹，当然这些他试图销毁的痕迹也成了后来特蕾莎锁定他的重要原因。

简而言之，费舍尔导演是个正常人，所以他下意识地将所有人的行为都“合理化”了，他觉得这些人的行为看上去太不正常，观众肯定也会觉得很困惑，所以他把这一对少年少女改成了“正常人”。

这个改动看似不大，因为露西和这个少年在整个电影中占的比重并不是很大，加起来可能也就十几分钟的出场，他们并不是故事的主角，而且改动了更方便观众理解不是吗？

所以露西成了以死亡复仇的叛逆期少女。

少年成了救人未遂陷入噩梦之中的普通人。

这两个角色的确变得更好理解了，整个故事也变得合理了，但是这个改动给故事加上了“合理性”的同时，也彻底让这个剧本变得普通了。

不论是露西还是少年，他们身上都有一种很特别的温柔，而温柔是一种让人震撼的特质。

李平导演其实就是一个温柔的人，所以才会写出这样的剧本，拍出这样的电影。

他的笔触其实很犀利，他对他的每一个角色都很残忍，辛辣讽刺绝不手软，但是同样的，他对他笔下的每一个角色也都很温柔，他的风格有点像李寒香，只是他们有一个很大的差别，李寒香是淡化情节的冲突，在平淡的剧情中加入尖锐的笔触，而李平导演则是为冲突剧烈的情节加上一种特殊的平和。

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