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牧忱今天本来兴高采烈地来探个班，刚好看到他跟冯念夕拍亲密戏，老谭还一遍又一遍地NG，冯念夕的唇妆都补了好几遍，好心情荡然无存。

他又想起之前在网上刷到说奚听舟吻戏很好的cut，现场再看，发现他的嘴唇是颜色很淡的粉色，模糊的唇线显得软嘟嘟的，因为跟冯念夕NG了几次蹭到了些唇膏，显得很有光泽、特别好亲的样子。

看着他们一遍又一遍地NG，牧忱心理就不得劲。自从正视自己的感情后，牧忱就不做无谓的自我欺瞒，他知道自己这莫名其妙的情绪化，大概就是传说中的......吃醋。

如今看着奚听舟无精打采的样子，知道孩子确实因为没拍好这两场戏而困扰着，在片场那股说不清道不明的别扭也就一扫而光。也幸得自己不再是年轻冲动的毛头小子，事情当前，得先解决事情，再解决情绪。

“还记得我说过，谭导是一个追求结果性的导演吗？”牧忱开始了自己的淳淳善诱的开导。

“嗯。”

“那你知道，谭导为什么喜欢拍年纪比男主角大的女人吗？”

奚听舟摇头。

这个问题，先前跟谭三明和古长宁就聊过，彼时牧忱还开玩笑说古长宁喜欢写老女人，还被古长宁反击来着。而现在，他就得把自己的心得掰开揉碎说给对面的年轻人听：“因为，这种身份的女人在荧幕上展现出来，男人才有道德豁免权。女主角比男主角年纪大，基本上就意味着经历的事情比男主角多，默认就是风情万种，或者简单来说，就是性吸引力。

“表面上看来，成熟女人拍摄起来更能勾引起男人的欲望，比清纯的小女生更有张力更有镜头感，余味绵长；实际上，这种女人在荧幕上出现，她既能获取女性观众的同情心和代入感，又能符合男性践踏性感女人的劣根性，这种凝视能降低男人的道德感和罪恶感——这正是男导演拍文艺片时非常讨巧的手段。”

奚听舟从没有人跟他解剖过这个说法，听得入了迷，手里拿的串也忘记了咬。

“你有没有想过，明明丽萍的故事更让人记忆深刻，为什么这个故事是用振华的视角，而不是丽萍的视角开展的？”

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