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或许寥寥两笔带过，你甚至可能看不清此人的五官面貌，身形体态，然而代入到此画之中，你却能诧异地发现，你居然有了情感上的体悟。

这便是大家手笔了。

西方画派，更注重技法，然而国画，所有的技法，所有的色彩，都是服务于同一主旨。

那便是意向。

一幅画，你到底要表达什么？

是隐逸闲适，还是心中愤懑，亦或是欢快自得，等等，这就是国画的精髓了。

钟岳的线条，蕴含了神人九势的笔法。对于山水草木，更加是得心应手。纸上的线条，即使是未成画像，都能感觉到，这几笔，到底是在画什么。

流水潺潺。

墨韵之中，钟岳的笔法不断变换。

水是无相的，却最能够从中看出气势来。

曲水流畅，钟岳笔下的水，不急不缓，似乎恰好就是这样一个速度，能够让承载酒杯的荷叶慢慢漂流，在文人雅士之间横生妙趣。

如果这时候有现当代国画大师站在一旁，定然会觉得钟岳惊为天人。

用笔如此老辣，以至于整幅作品还未填色，便已经气势显露。

屋外不知道什么时候起，已经雷声隆隆，一场狂风暴雨，在酝酿着。

钟岳放下笔。

走过去将日光灯打开，准备上色了。

这幅作品，钟岳将尺幅局限得很小，要在一个小时内完成画作，如果尺幅放得很大，上色就要耗去很大精力。

兰亭本来就不大，何必多此一举？

钟岳这幅画作，仅仅一个扇面的大小。

画板上颜料挤成了一堆，王希孟画法之中，颇讲究青绿着色，鲜明轻快，正是钟岳要表达的意境画面。

饮酒赋诗，击掌而歌。

此情此景，自然是突出一个乐字。

钟岳的画作里，对于人物采用的是模

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