投射，从而满足自己的精神需求。

“我举几个例子，如果按照需求来划分影视作品，甜宠剧的核心是满足被爱的幻想，复仇爽文是满足恶有恶报的朴素正义观。当涉及到现实因素时，无论是学业问题，职场问题，还是婚姻问题中的婆媳、出轨、打小三，都是观众把对于现实的无奈，寄希望于影视剧的主角中得到解决。”

“我认为，分析一部影视作品成功的原因，还是要着眼于它满足了观众哪部分的精神需求。如果只知道模仿情节和某个桥段，走上同质化道路，是一种相当偷懒，也没什么意义的行为。”

她接着说：“我们可以批评有些甜宠作品是在无限拔高男主的同时矮化女主形象，但不应该指责它的女性受众有被爱的需求。我在华国算是比较有影响力的女演员，我一直在想，我的作品能为观众带来什么？只是单纯的爽和甜，看过就忘的快餐式娱乐吗？这样对我很安全，但似乎有愧于观众对我的信任。”

“我享受到了公众人物的红利，所以也应该多承担一点社会责任。创新是很有必要的，谁也不能否认影视作品对观众思想上潜移默化的影响，但这种创新也可以建立在更好地满足观众需求的基础上，两者本质并不对立。作为演员，我一直在两者之中寻找平衡。”

布雷萧：“我看过你的桃花灼灼，这算是你在这方面的实验吗？”

“那时的想法还比较简单。”凌穗岁真诚道，“徐芳菲是一个被爱意环绕的角色，她被爱需求的满足不单来源于爱情，也来自亲情和友情。所以她更自信，更快乐。”

“观众也更喜欢她。”布雷萧替她报出了数据，“据我所知，在华国市场，桃花灼灼的播放量是同类题材网剧的第一名，至今还没有人能打破它的记录。”

凌穗岁谦虚地补充：“只是这几年——以前影视作品的播放量统计方式不一样，平台和政策都有很多变动。”

“我很欣赏你在这方面的思考，创作者要明白观众的核心需求。”

布雷萧吐槽：“很多平台倾向于安全牌，但我个人不认为这是好方法。跟风在我看来才是最危险的，以影视作品的制作周期，谁知道等它播放时，流行风向会变成什么样子？”

对这一点，

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